即刻觀影
劇情賞析
編輯推薦
爆彈
山田裕貴,伊藤沙莉,染谷將太,渡部篤郎,佐藤二朗一個(gè)神秘中年男子醉酒后襲擊了一臺(tái)自動(dòng)售貨機(jī)和便利店店員,被警方拘留。他聲稱自己擁有超能力,并預(yù)測(cè)東京將有炸彈。從秋葉原爆炸事件算起,他預(yù)測(cè)接下來(lái)還會(huì)有三次爆炸,間隔一小時(shí)。隨后,他一邊回避著警察的詢問(wèn),一邊問(wèn)一些有關(guān)炸彈的神秘“問(wèn)題”。
妖獸都市
黎明,李嘉欣,仲代達(dá)矢,張學(xué)友,張耀揚(yáng),李若彤,袁和平,葉山麗子故事發(fā)生在未來(lái)世界,阿龍(黎明 飾)和阿強(qiáng)(張學(xué)友 飾)都是抓捕妖獸的特警隊(duì)警員,但是上司(袁和平 飾)非常器重阿龍,而對(duì)阿強(qiáng)就戒心重重。阿強(qiáng)氣不過(guò)在酒吧買(mǎi)醉,得到了女友(李若彤 飾)的支持寬慰。然而,他心頭總是籠罩著陰影——原來(lái)阿強(qiáng)的母親也是妖獸,后來(lái)他把這個(gè)隱秘告訴了阿龍。阿龍也坦白了自己跟妖獸幻姬(李嘉欣 飾)的一段感情…… 此后,阿龍?jiān)谝淮巫ゲ对笞冢ㄖ俅_(dá)矢 飾)的行動(dòng)中,重逢了現(xiàn)已成為元妻的幻姬,情急之下卻要引出重重誤會(huì)。其實(shí),元大宗是要跟人類合作的妖獸,但是另有一股液態(tài)妖獸正在肆虐地侵襲這個(gè)城市。在對(duì)抗液態(tài)妖獸的過(guò)程中,阿龍與幻姬的感情經(jīng)歷了生死的考驗(yàn),但是元大宗的兒子鬼眾道(張耀揚(yáng) 飾)卻設(shè)計(jì)離間意圖消滅人類,與此同時(shí)阿強(qiáng)也發(fā)現(xiàn)了特警隊(duì)的叛徒……
絕命空間站
Julia Franz Richter,喬治·布萊頓,馬克·伊瓦涅2056 - Company soldier Hannah and scientists Gavin and Dimitri are on board of RUBIKON space station researching an algae project aimed to provide humanity with a permanent supply of oxygen and food. But all of a sudden the earth beneath them disappears in a brown, toxic fog and all contacts are broken - are they the last survivors? Should they leave the safe station, risk their lives by flying back? What is worth living for, what is worth dying for?
加齊號(hào)的攻擊
拉納·達(dá)格巴提,凱·凱·門(mén)農(nóng),阿圖爾·庫(kù)爾卡尼1971年,印度與巴基斯坦之間在東巴解放戰(zhàn)爭(zhēng)之間的緊張局勢(shì)日益緊張,巴基斯坦海軍在一個(gè)高級(jí)秘密任務(wù)中計(jì)劃襲擊印度雄偉級(jí)航空母艦INS Vikrant,以控制孟加拉灣的水域 。 他們派出一流的潛艇PNS Ghazi(加齊號(hào)/勇士號(hào)),但被印度潛艇INS Karanj(S21)攔截。 隨后發(fā)生水下攻擊。
看不見(jiàn)的女兒
阿登·楊,茱莉亞·莎拉·斯通,Camille SullivanA man, who years earlier mysteriously abandoned his family and isolated himself in a small northern town, returns for one last chance to reconnect with his troubled daughter. When she goes missing, he risks everything to find her, including exposing the fact that he is becoming invisible.
主謀
喬什·奧康納,阿拉娜·哈伊姆,蓋比·霍夫曼,約翰·馬加羅,比爾·坎普,霍普·戴維斯,萊齊·費(fèi)利茲,馬修·馬希爾,科爾·杜曼,瑪戈特·安德森-宋,伊萊·蓋布,胡安·卡洛斯·赫爾南德斯,讓·扎爾祖爾,瑞安·霍姆奇克,威爾遜·康克賴特,凱蒂·哈伯德,史蒂文·特里·沃克,D·J·斯特勞德,格雷格·維奧蘭德,安吉爾·科恩斯在天眼尚未密布,監(jiān)場(chǎng)保安仍會(huì)打瞌睡的二十世紀(jì)七十年代,名畫(huà)大盜就是會(huì)光天化日,大剌剌走進(jìn)美術(shù)館,直接把獵物從墻上取下放入布袋運(yùn)走。看似兒戲的一切,背后主謀還要是住在市郊、人畜無(wú)害的住家男人。凱莉·萊卡特完全棄用好萊塢盜寶片敘事公式,改以其擅長(zhǎng)的左翼簡(jiǎn)約主義鏡頭,捕捉觸犯藝術(shù)罪行者的日常生活、雙面人的言行處境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象畫(huà)作未必是一個(gè)借口,但到頭來(lái)凸顯存在荒謬的公路逃亡,儼然為觀眾添加了不少欣賞和思考的層次。