欲望之翼 La Chiave
學(xué)者（弗蘭克·芬萊FrankFinlay飾）娶了一個和自己年齡相差甚大的美艷妻子（斯蒂芬尼婭·桑德雷莉StefaniaSandrelli飾），因為擔(dān)心自己無法滿足年輕的妻子，學(xué)者感到十分的困擾。長久以來，學(xué)者有著記日記的習(xí)慣，在日記里，學(xué)者詳細(xì)記錄了自己和妻子共享魚水之歡的過程，甚至意淫起了妻子與女婿的奸情，從中獲得嫉妒帶來的快感。很快，學(xué)者的日記被妻子發(fā)現(xiàn)，在羞愧和憤怒中，妻子決定用實際行動來報復(fù)丈夫的愚蠢。于是，一個家庭里，兩個人，兩本日記，記載了人性里的欲望和黑暗。然而，事情并沒有就此結(jié)束，在欲望的漩渦里越陷越深的學(xué)者竟然開始積極的撮合起了妻子和女婿，不僅將妻子大方的獻(xiàn)給女婿，并且為兩人的私會制造各種時機(jī)。
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幻嗅
Ronnie Lazaro,Janine Gutierrez,Paul Jake Paule,Hazel OrencioHilarion Zabala，一名前軍士長，被一種奇怪的氣味折磨著。診斷是幻覺，即嗅覺幻覺，他感知到的氣味實際上并不存在。他的醫(yī)生將此歸因于過去的創(chuàng)傷，并建議他直面并回憶自己黑暗的服役期作為解決方案。扎巴拉愿意承擔(dān)任何任務(wù)，自愿訪問軍事基地，最終被分配到一個偏遠(yuǎn)的島嶼流放地。然而，另一個可怕的現(xiàn)實在那里等待著他。從宗教流血到侵犯婦女人權(quán)，人類造成的各種形式的暴力在結(jié)構(gòu)上和日常生活中仍然普遍存在。在暴力時代，如何實現(xiàn)正義和救贖？用于防止暴力的暴力行為是否有正當(dāng)理由？深沉的痛苦通過沉思的黑白圖像反映出來。（BOO Kyunghwan）
狂龍伏妖
陳浩民,喬牧,肖明玉赤屠龍師兄三人得知祖師爺被將要化成蛟龍的蛟妖所傷，于是自告奮勇去降妖。師兄來到升平鎮(zhèn)，遇到何府搶嬰，得知從骷髏精追回嬰兒的妖人可兒，是年輕時與“梅花鹿精”素素之女。可兒告知母親被蛟妖控制在陰風(fēng)洞。升平鎮(zhèn)內(nèi)也是怪事連連，許家兒女行為異常，無憂和常樂布下天羅地網(wǎng)捉拿蝙蝠精；另一邊荒郊大宅赤屠龍救下少爺榮華。蛟妖獲悉得知強(qiáng)敵當(dāng)前，雙方展開激斗，因蛟妖法力強(qiáng)大，赤屠龍身受重傷；他取出祖師爺所贈的錦囊，悟出真諦，入蛟妖體內(nèi)將其殲滅。素素吐出修練的仙珠救下奄奄一息的赤屠龍，重返深山望有朝一日能得道成仙。
蜜戀合租
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泥娃娃
楊祐寧,蔡思韻,張軒睿,周采詩,郭雪芙,陳為民,李冠毅,高山峰,黃建群泥娃娃，泥娃娃，一個泥娃娃?? 童謠的背後，隱藏著神秘驚悚的故事。在遊戲公司工作的旭川（楊祐寧 飾），為開發(fā)一項新的恐怖VR遊戲，意外將一尊來自兇宅現(xiàn)場的殘破泥娃娃帶回家，沒想到懷有身孕、身為文物修護(hù)師的妻子慕華（蔡思韻 飾）對其產(chǎn)生異常執(zhí)念，不斷進(jìn)行修復(fù)。隨著家中怪事頻傳，慕華狀態(tài)也越來越虛弱，旭川無計可施，輾轉(zhuǎn)求助通靈驅(qū)魔人阿生（張軒睿 飾），而泥娃娃背後深埋的駭人祕密，也隨之浮出水面??
黑神駒
凱利·雷諾,米基·魯尼,特瑞·加爾,克拉倫斯·繆斯,霍伊特·阿克斯頓以《返家十萬里》揚名的導(dǎo)演卡羅爾·巴拉德一鳴驚人之作。以戲劇化的抒情風(fēng)格描述一名男孩在船難中跟黑神駒同時漂流到荒島上，人與馬建立了兩位一體的非凡感情。后來他們獲救重回人類社會，巧遇老牌馬術(shù)教練，乃被訓(xùn)練成出色的賽馬和小小年紀(jì)的騎師，在一次比賽中獲得冠軍。全片的攝影極為優(yōu)美動人，尤其當(dāng)時的童星凱利·里諾在沙灘上跟黑神駒玩耍的場面，在視聽效果上呈現(xiàn)出大自然之美的極至。米基·魯尼飾演的馴馬師在片中也占有重要地位，一老一少和馬之間的三角互動關(guān)系爆發(fā)出感人的火花，堪稱同類影片中的一流代表作。
瑪?shù)铝盏默數(shù)铝?/h3>海倫娜·霍華德,米蘭達(dá)·裘麗,莫莉·帕克,奧奎·奧克波克瓦西里,蘇妮特·瑪尼,費利佩·博尼拉,麗莎·薩爾斯,寇蒂斯·庫克,雷納爾多·皮涅拉,邁拉·盧克利希亞·泰勒,茱莉·塞爾達(dá),達(dá)娜·埃斯科爾森,蘇澤特·古恩,邁克·霍奇,亞歷山德拉·塔塔爾斯基
《瑪?shù)铝盏默數(shù)铝铡肥敲绹畬?dǎo)演約瑟芬·戴克最新的一部作品。這部電影講述了一個戲劇導(dǎo)演，在創(chuàng)作她最近的作品時所產(chǎn)生的故事。這也是約瑟芬·戴克的第14部作品。作品中的角色和她本人頗為相似，同樣作為導(dǎo)演的她，也是一名演員。戴克以往的作品，總是帶著一定程度上的形式化的美感，也顯露著女性特有的細(xì)膩。在她的作品中，鏡頭更像是一雙可以無限接近角色人物的眼睛，時刻捕捉著主觀視角下的人物的行動和當(dāng)時的情內(nèi)心狀態(tài)。