劇情縱覽
1966年的雅典。少年季米特里在父親去世后,必須在適應(yīng)世界和希臘的不斷變化的成長(zhǎng),作為一個(gè)孩子,他不得不站起來(lái)迎接社會(huì)的挑戰(zhàn),而周圍的人和事都令他困惑。季米特里愿意為他的成長(zhǎng)去做實(shí)驗(yàn),他希望通過在愛情中獲得經(jīng)驗(yàn)來(lái)尋求到他已經(jīng)“成人”的答案。
1966年的雅典。少年季米特里在父親去世后,必須在適應(yīng)世界和希臘的不斷變化的成長(zhǎng),作為一個(gè)孩子,他不得不站起來(lái)迎接社會(huì)的挑戰(zhàn),而周圍的人和事都令他困惑。季米特里愿意為他的成長(zhǎng)去做實(shí)驗(yàn),他希望通過在愛情中獲得經(jīng)驗(yàn)來(lái)尋求到他已經(jīng)“成人”的答案。
1966年的雅典。少年季米特里在父親去世后,必須在適應(yīng)世界和希臘的不斷變化的成長(zhǎng),作為一個(gè)孩子,他不得不站起來(lái)迎接社會(huì)的挑戰(zhàn),而周圍的人和事都令他困惑。季米特里愿意為他的成長(zhǎng)去做實(shí)驗(yàn),他希望通過在愛情中獲得經(jīng)驗(yàn)來(lái)尋求到他已經(jīng)“成人”的答案。
多年來(lái),偵探Jae-hwan一直癡迷于捕捉Jin-hyuk,負(fù)責(zé)他的搭檔和姐夫的死亡的連環(huán)殺手,即使復(fù)仇的道路意味著跳過一些規(guī)則。但是,當(dāng)拖延已久的相遇終于到來(lái)時(shí),事情并沒有像預(yù)期的那樣進(jìn)行——經(jīng)過一場(chǎng)追逐和一場(chǎng)混亂的事故,在失蹤了一個(gè)月之后,Jae-hwan被銬在醫(yī)院的病床上醒來(lái),卻發(fā)現(xiàn)他被困在Jin-hyuk的身體里,而反過來(lái),兇手正在取代他和他的家人在一起。但這只是一個(gè)起點(diǎn),一個(gè)曲折、極端的敘事,充滿了令人驚訝的轉(zhuǎn)折,并染上了鮮血和霓虹燈的紅色。在他的殘酷處女作中,金在勛(Kim Jae-hoon)借用了身體轉(zhuǎn)換的比喻,以塑造類型電影愛好者的盛宴。
一名男子在加利福尼亞沙漠徒步旅行時(shí),發(fā)現(xiàn)自己的車不見了。當(dāng)他四處尋找時(shí),他跟著一個(gè)流浪的男孩,最終來(lái)到了一個(gè)年輕女子占據(jù)的偏遠(yuǎn)小屋。兩人之間發(fā)生了一種奇怪的動(dòng)態(tài),伴隨著幾次與威脅女孩的男孩的暴力沖突。當(dāng)這個(gè)男人意識(shí)到他掉進(jìn)了一個(gè)精心設(shè)計(jì)的陷阱時(shí),想要避免他將要遭受的可怕后果已經(jīng)太晚了。《種子》是作家兼導(dǎo)演巴納比·克萊的一部大膽、噩夢(mèng)般的處女作,他的著名mv作品包括Gnarls Barkley的歌曲、“YYYs”等。這部慢熱的震撼劇講述了有毒的男子氣概和我們對(duì)孤立的恐懼,它有效地呈現(xiàn)了一個(gè)男人在面對(duì)絕望和生存之戰(zhàn)時(shí)心理的惡化。作為新人,巴納比·克萊是一位不可忽視的導(dǎo)演。(南宗錫)
父親一去不返,原本在城市上班的阿亮,回到被遺忘的沙洲,寄居河邊破房子,在垃圾場(chǎng)打工。島民為土地公抬轎,被丟棄的神明都擠在寺廟中。阿亮發(fā)現(xiàn)神秘紅裙女子漂浮于河上,她似乎有著不堪回首的過去,或許她根本就是河鰻化身?視覺藝術(shù)家朱駿騰首部長(zhǎng)片,取景于臺(tái)北市內(nèi)遭限制開發(fā)逾半世紀(jì)的社子島,建構(gòu)如夢(mèng)似幻的幽靈地帶,以濃烈的符號(hào)和隱喻,展現(xiàn)實(shí)驗(yàn)風(fēng)格,透過一段萍水相逢的奇遇,映照生命的困頓與無(wú)常,探索欲望與歸屬。柏林影展視角單元。
飛虎門鄭坤奉命押送賑災(zāi)糧,他押送回來(lái)的賑災(zāi)糧全是沙石,鄭坤鋃鐺入獄,幾經(jīng)周折,鄭坤查出調(diào)換賑災(zāi)糧的罪魁禍?zhǔn)祝嵗づc州府捕快左綾聯(lián)手將貪污賑災(zāi)糧的人一干人等繩之以法,將他們一網(wǎng)打盡