雌貓們 牝貓たち

★ 6.4 播放：52萬 更新：2026-04-22

電影公司「日活」創業百年，最具代表性的一個品牌，是在七、 八十年代風靡一時的「粉紅映畫」（日文叫Roman Porno，海外稱之為Pink Movie），亦即是浪漫化的成人電影。今年適逢「粉紅映畫」誕生四十五周年，「日活」特別籌劃了「Roman Porno Reboot」計劃，找來園子溫、行定勳、中田秀夫、鹽田明彥、白石和彌五位名導操刀，各拍一部粉紅片。五人要跟足過往的游戲規則：每十分鐘要有一場情慾戲、片長必須在七十至八十分鐘之間、一律只有很低的製作費、要一星期內完成拍攝，其他一切自由發揮。結果證明五位導演不但玩得起，而且還玩得極有一手。 鹽田的《濕濡的女人》最先曝光，重新演繹「粉紅」經典《濕濡的戀人們》，講野性少女在海邊故意濕身，然后賤價賣身給路過的男人。白石執導的《雌貓們》同樣向經典《雌貓們之夜》致敬，新版搬到池袋街頭上演，講在網吧打躉的難民、單親媽媽和不育人妻在夜間浪蕩的性活動。行定勳的《撩亂的裸舞曲》則是原創故事，諧星板尾創路演腦閉塞導演，陷入了女色陷阱，搞到身敗名裂。《午夜兇鈴》導演中田秀夫初戰成人世界，打動了九十后女優飛鳥凜全裸演出女同志故事《白百合》。向來出位的園子溫就盡展其反叛本色，以毒攻毒，用色情反色情拍了《Antiporno》，找來前AKB成員富手麻妙首次全裸主演。 「粉紅映畫」之所以留名幾十年，是因為「淫」得有道，成本低但劇本扎實，而且是當時年輕新導磨練技藝的修羅場，《禮儀師》奧斯卡導演瀧田洋二郎、《談談情，跳跳舞》的周防正行、《死亡筆記》的金子修介、《后樂園》已故導演森田芳光等大導出道時都拍過粉紅片。停產了廿八年的粉紅系列今次一口氣推出五片，別具意義，將陸續于十一月底起在日本上映。

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劇情簡介

電影公司「日活」創業百年，最具代表性的一個品牌，是在七、 八十年代風靡一時的「粉紅映畫」（日文叫Roman Porno，海外稱之為Pink Movie），亦即是浪漫化的成人電影。今年適逢「粉紅映畫」誕生四十五周年，「日活」特別籌劃了「Roman Porno Reboot」計劃，找來園子溫、行定勳、中田秀夫、鹽田明彥、白石和彌五位名導操刀，各拍一部粉紅片。五人要跟足過往的游戲規則：每十分鐘要有一場情慾戲、片長必須在七十至八十分鐘之間、一律只有很低的製作費、要一星期內完成拍攝，其他一切自由發揮。結果證明五位導演不但玩得起，而且還玩得極有一手。 鹽田的《濕濡的女人》最先曝光，重新演繹「粉紅」經典《濕濡的戀人們》，講野性少女在海邊故意濕身，然后賤價賣身給路過的男人。白石執導的《雌貓們》同樣向經典《雌貓們之夜》致敬，新版搬到池袋街頭上演，講在網吧打躉的難民、單親媽媽和不育人妻在夜間浪蕩的性活動。行定勳的《撩亂的裸舞曲》則是原創故事，諧星板尾創路演腦閉塞導演，陷入了女色陷阱，搞到身敗名裂。《午夜兇鈴》導演中田秀夫初戰成人世界，打動了九十后女優飛鳥凜全裸演出女同志故事《白百合》。向來出位的園子溫就盡展其反叛本色，以毒攻毒，用色情反色情拍了《Antiporno》，找來前AKB成員富手麻妙首次全裸主演。 「粉紅映畫」之所以留名幾十年，是因為「淫」得有道，成本低但劇本扎實，而且是當時年輕新導磨練技藝的修羅場，《禮儀師》奧斯卡導演瀧田洋二郎、《談談情，跳跳舞》的周防正行、《死亡筆記》的金子修介、《后樂園》已故導演森田芳光等大導出道時都拍過粉紅片。停產了廿八年的粉紅系列今次一口氣推出五片，別具意義，將陸續于十一月底起在日本上映。

導演精選

歌舞大王齊格飛

 羅伯特．Z．倫納德導演的這部影片以百老匯最大的歌舞團——齊格菲歌舞團的創辦人佛羅倫斯．齊格菲的生平為題材，是三十年代好萊塢歌舞片黃金時代的重要代表作之一。當時獲得了第九屆奧斯卡最佳影片等三項大獎，女星路易絲．萊娜演出齊格菲的首任妻子，獲最佳女主角獎。齊格菲年輕時是雜耍節目中表演的藝人。1893年到百老匯發展，建立了歌舞團的知名度，1907年創辦了以美女盛裝演出大型歌舞著稱的齊格菲歌舞團，贏得歌舞大王的稱號。齊格菲一角由威廉．鮑威爾擔綱演出，男女主角都表演得很好。

瓢蟲少女特別篇：巴黎故事

 他們來自一個一切都顛倒的平行宇宙：瓢蟲和黑貓的擁有者，暗影瓢蟲（ShadyBug）和黑爪（Claw Noir），是惡棍，而蝴蝶的擁有者，赫斯佩利亞（Hesperia），是一個超級英雄。瓢蟲（Ladybug）和黑貓（Cat Noir）將不得不幫助赫斯佩利亞抵御他們邪惡的雙胞胎的攻擊，并阻止他們奪取蝴蝶奇跡（Butterfly Miraculous）。我們的英雄們能否也幫助赫斯佩利亞并讓暗影瓢蟲和黑爪成為更好的人呢？

皆為好事

　　Beginning with a pivotal encounter between two men in Goiás in the 1980s, director Daniel Nolasco weaves a narrative that spans across time and, perhaps, multiple dimensions, driven by the intense forces of desire and love, as well as the suffocating weight of repression and silence. Nolasco, who was featured in Olhar’s Focus section during the pandemic, continues his distinctive and undefinable journey with a radically queer cinema that refuses to look away from the often paradoxical physical expressions of both desire and violence.