女忍：影月

★ 1.4 播放：05萬 更新：2026-04-22

《3D肉蒲團之極樂寶鑒》在港臺票房開紅，可說是系列作中的經(jīng)典，身為情色王國的日本當然也有類似的史詩巨片;由山田風太郎著作改編的《くノ一忍法帖─影ノ月》，劇中女忍們個個身懷絕技，甚至連私密部位都能當作武器。 くノ一(發(fā)音Kunoichi)即是把女字三個筆劃拆開來，通常是小說、動漫作品中，對日本女忍者的稱呼;過去幕府時代，女忍會偽裝成一般婦女，透過色誘、魅惑等方式，借與男性發(fā)生關系而達成任務。 用身體完成任務，是女忍的宿命。 山田風太郎是撰寫忍者小說的名家，光《くノ一忍法帖》就已拍攝成多部電影，而這次的;影ノ月是該系列的第8部作品，描述女忍者在愛情與使命之間的抉擇；由于必須符合女忍的挑逗形象，該劇特別從iV界、寫真界選了幾位以性感著名的女星，包括森下悠里、西野翔、阿部真里、宮間梨佳等。 《くノ一忍法帖─影ノ月》里的性感女忍。 在《影ノ月》中，女忍者進行艱苦的修練，將自己的肉體訓練成;人間兇器，不僅可用R汁做為攻擊武器，連下體都能噴出致命毒氣，或化作;黑洞吸收敵人。 《くノ一忍法帖─影ノ月》，情色風格不失搞笑。 　　

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劇情簡介

《3D肉蒲團之極樂寶鑒》在港臺票房開紅，可說是系列作中的經(jīng)典，身為情色王國的日本當然也有類似的史詩巨片;由山田風太郎著作改編的《くノ一忍法帖─影ノ月》，劇中女忍們個個身懷絕技，甚至連私密部位都能當作武器。 くノ一(發(fā)音Kunoichi)即是把女字三個筆劃拆開來，通常是小說、動漫作品中，對日本女忍者的稱呼;過去幕府時代，女忍會偽裝成一般婦女，透過色誘、魅惑等方式，借與男性發(fā)生關系而達成任務。 用身體完成任務，是女忍的宿命。 山田風太郎是撰寫忍者小說的名家，光《くノ一忍法帖》就已拍攝成多部電影，而這次的;影ノ月是該系列的第8部作品，描述女忍者在愛情與使命之間的抉擇；由于必須符合女忍的挑逗形象，該劇特別從iV界、寫真界選了幾位以性感著名的女星，包括森下悠里、西野翔、阿部真里、宮間梨佳等。 《くノ一忍法帖─影ノ月》里的性感女忍。 在《影ノ月》中，女忍者進行艱苦的修練，將自己的肉體訓練成;人間兇器，不僅可用R汁做為攻擊武器，連下體都能噴出致命毒氣，或化作;黑洞吸收敵人。 《くノ一忍法帖─影ノ月》，情色風格不失搞笑。 　　

導演精選

對不起，我們錯過了你

　　故事發(fā)生在英格蘭北部的紐卡斯爾，因為遭遇了次貸危機，瑞奇（克里斯·希欽 Kris Hitchen 飾）不僅丟掉了工作，還背負上了巨額的債務。為了維持生計，瑞奇貸款買了一輛小貨車，準備靠送貨來開啟事業(yè)的第二春，哪知道他這一沒有經(jīng)過思考的舉動給整個家庭都帶來了無法挽回的傷害 。　　瑞奇的妻子艾比（黛比·哈尼伍德 Debbie Honeywood 飾）是一名家政工，專門為殘疾人和老人服務，如今，她不得不依靠公交車往返于不同的雇主家中，這令她感到非常的疲憊。為了償還貨車的貸款，瑞奇不得不將更多的時間花費在工作上，這令他們的大兒子塞布（瑞斯·斯通 Rhys Stone 飾）感到備受冷落。

太空生活

　　在一艘飛往黑洞的宇宙飛船上，一群被判死刑的罪犯被賦予太空英雄般的使命，去為地球尋找替代能源。囚犯之間的性活動被嚴格禁止，只能通過飛船上的"盒子"裝置來緩解生理沖動。其中，Dibs博士(朱麗葉·比諾什 飾)將每個囚犯當作實驗動物對待，并瘋狂致力于通過人工授精來制造嬰兒，然而這些實驗卻一直沒有成功，直到她偷偷取得奉行禁欲生活的Monte(羅伯特·帕丁森 飾)的精液...

好像一切都很糟糕

Ay?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. 　　However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. 　　Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 　　源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster